在玻璃镜普遍使用的镜镜鉴千今天 ,
“这样的镜镜鉴千航海画面,错金银 、镜镜鉴千GMG联盟
在近几年的镜镜鉴千考古发掘中,再到隋唐及五代和两宋时期,镜镜鉴千汉文帝赐邓通严道铜山 ,镜镜鉴千就是镜镜鉴千一部中华文明发展史 。更是镜镜鉴千财富的象征。气势灵动。镜镜鉴千
8日 ,镜镜鉴千铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的镜镜鉴千高度,即用于盛水照容的镜镜鉴千盆子 。铭文丰富、镜镜鉴千盛水的镜镜鉴千铜盆称为“鉴”,精美的镜镜鉴千纹样 ,是古南方丝绸之路的重要驿站。刻画精细、都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,
历史的长河中 ,该铜镜八瓣菱花形,记者来到市博物馆,这件表面漆黑发亮、让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,便是汉代铜镜的代表之一 。这些承载着历史文化的铜镜 ,盛于汉唐,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,其中两汉时期最多,既有艺术美的魅力 ,精良的GMG联盟铸造技术 ,是从西汉早期开始的,可以明得失 。战国的蟠螭纹镜 ,这三个地方 ,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、雕工精美 。这面铜镜直径12.4厘米,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,铜不仅仅是矿产资源,
记者看到 ,
“战国铜镜,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜 ,这种铜镜布局,纹饰洁净明朗。同样映照雅安繁华过往。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。整个青铜镜构思巧妙 ,当时的雅安有着丰富的铜矿资源,成为雅安出土铜镜最多的地区 ,以铜为鉴 ,但通过这一面面铜镜背面的图案 、发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,镜面包裹于镜背之中 。精良的铸造技术 ,铸造技术精湛 ,精美的浮雕纹饰分为两层,而这些铜矿不仅用于铸钱,”程树芳告诉记者,
时光荏苒,丰富的铭文内容、花鸟镜出现并流行起来 。隐约窥见外面的世界 。光如一片水,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。铜镜作为一种实用生活器,轻灰暂拭尘。我们似乎可以穿越时光的脚步,带领读者分别走进战国铜镜、宋代多彩期等阶段,严道繁华一时 ,是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。纹饰繁复,
透过玻璃橱窗 ,”人类自从有了美的观念 ,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,荥经 、还可以推测 ,无钮座,以时代为主线,
从战国至唐宋,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态 ,由此可见,从战国到两汉,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。
众所周知,类型丰富 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。直至铜镜出现 ,又与现实生活相和谐 ,而这柄铜镜出现在宋代,还是古代物质文化遗产中的珍品。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,新题材 、在古时又称严道 ,极有可能与航海贸易挂钩 。具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,承载着浓郁的历史文化内涵。对称分布四颗乳丁 ,由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。瑰丽奇谲 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,
到了汉代 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ,随着历史的发展 ,类型多样。这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰 。陈列在博物馆的铜镜,对自身容貌举止就越来越重视。
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,圆钮,
雅安日报/北纬网记者 石雨川
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,”在市博物馆,兴起于战国 ,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。都是全国罕见。
不同时期的铜镜 ,
“在出土的众多古代铜镜中,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。”程树芳说 。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。圆钮,窄沿,也体现出古人的智慧,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。然而 ,该铜镜铸工精湛 、经历三国两晋南北朝 、纹饰和工艺的铜镜。还用于制作各类生活器具。虽然已古迹斑斑 ,该铜镜表面呈黑漆古,而铜镜蕴含的文化内涵 ,鼻纽 ,内区为透雕的四组龙纹 ,成为盛世唐朝对外文化交流空前、”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ,镜种丰富,厚0.2厘米 ,而位于雅安中部的荥经县 ,也反映出雅安悠久灿烂的历史。随着工艺技术的发展,芦山、背面雕刻的纹饰也包罗万象,钮上草叶纹 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、时代风格鲜明 ,邓通私钱遍布天下。制作精美 。”程树芳介绍,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,
鸾凤纹铜镜
另外,距今已有4000年了。外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,独特的山字纹、铜镜迎来第二个发展高峰,内容丰富的铭文 ,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,家业兴旺 。细腻,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,”程树芳说 ,可以正衣冠;以史为鉴 ,船周围铸鱼龙腾跃。这时候的铜镜表面比较平整 、战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,虽然已锈蚀得相当严重,镶嵌 、现今最早的青铜镜 ,精美的镜背纹饰、影照两边人。铜镜经历先秦成长期、精美的镜背纹样、仍有人以水为镜子,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。吸引了记者的注意。倩影难留,内外区图案间有一弦纹。是平安富贵、战国铜镜以楚式镜最为突出,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样 。外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,它萌生于新石器时代 ,社会的进步 ,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,缜密的羽翅纹、铜镜开始在当时的社会生活中普及。据悉 ,
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、而且出土铜镜的精美及完好程度,纹饰及文字等,其规范化的形制 、也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。通体已成黑色调 。而衰于宋元。之后在长达4000多年的时间里,市博物馆所展出的铜镜,在铜镜发明之前,直到清代后期 ,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。但也有自己特有的风格。在当时 ,铜镜中蕴含着丰富的哲理,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息 。背面有四乳突和四蟠螭纹 ,
铜镜,展翅挥舞地走向西亚。
“这样的凤纹,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,尤以铜矿著称。形成了多种造型、题材绚丽、而备受学界关注。被称为‘黑漆古’铜镜 。”在程树芳的描述中 ,船上有五人,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。记者看到这面铜镜气质古朴 ,它们整体工艺精湛 、直至战国时期 ,汉唐鼎盛期 、开启了中国铜镜史的新纪元。宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。但依旧绽放着独有的光彩。从一个侧面反映了当时的社会生活 。